Elementos de los Aires Colombianos Elegidos

Elementos de los Aires Colombianos Elegidos

Región Andina

Las músicas de la región andina expuestas aquí tienen una forma muy similar, una forma tripartita (ABCABC) o forma rondó (ABACA),en la mayoría de los casos cada parte es de 16 compases con algunas excepciones, además encontramos modulaciones armónicas entre las partes (Montalvo & Pérez Sandoval, 2010, 17).
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Análisis armónico en la forma del pasillo
A pesar de que se muestra una forma de pasillo, puede ser similar a la del bambuco también (García Orozco, 2014, 40).
Los instrumentos dentro de los aires de la región andina suelen variar, sin embargo los que se encuentran con mayor presencia dentro de sus formatos son la guitarra, el tiple y la bandola llanera (Ramos Torres, 2013).

Pasillo

Presenta una matriz ternaria con subdivisión Binaria y se interpreta en compás de 3/4.
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Acompañamiento de instrumento armónico en el Pasillo3^3

Bambuco

A diferencia del pasillo, el bambuco presenta una mayor diversidad métrica: puede encontrarse escrito tanto en 3/4 como en 6/8, siendo ambas opciones igualmente válidas.
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Acompañamiento de instrumento armónico en el Bambuco3^3
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Variación acompañamiento de instrumento armónico en el Bambuco3^3
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Acompañamiento rítmico del bajo en el Bambuco3^3
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Célula rítmica del Bambuco3^3

Guabina

La guabina se interpreta en 3/4, con un carácter fluido y balanceado que se apoya en el movimiento constante de corcheas (Montalvo & Pérez Sandoval, 2025, 109).
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Célula rítmica de la guabina3^3

Región Pacífico

El formato más usual de ver para interpretar los aires de la música del pacífico consta de dos bombos, dos cununos, una voz solista (que puede ser masculina o femenina), tres o cuatro cantadoras (respondedoras) con guasás y una marimba (Ochoa Escobar, et al., 2014, 82).
La mayor parte de la música de arrullos y currulaos muestra un comportamiento melódico-armónico similar. Sin importar que la afinación tienda más hacia mayor o hacia menor, los
grados utilizados son de tónica y de dominante con séptima (Ochoa Escobar, et al., 2014, 86).
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Armonías recurrentes en contexto de arrullos y currulaos4^4

Currulao

También conocido como bambuco viejo, está en compás de 6/8 y tiene una base rítmica común a la juga, la juga grande y el torbellino (Ochoa Escobar, et al., 2014, 113).
Comienza con una introducción de la marimba, le sigue un tipo de canto muy particular de la voz principal (generalmente masculina) que se conoce como "glosa" o “chureo”(Ochoa Escobar, et al., 2014, 104).
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Forma del Currulao4^4
Luego de que la marimba hace su entrada (con bordón y requinta), requinta llega a una base estable, como cualquiera de las que se presentan en este material con el nombre de base de currulao. Al llegar a este punto, la voz solista entra con la "glosa" o "chureo" (Ochoa Escobar, et al., 2014, 106).

Bunde

Su compás binario de sub-división binaria (2/4, 4/4 o 2/2) (Ochoa Escobar, et al., 2014, 114). Es un Aire musical o ritmo percutido con instrumentos de percusión para seguir un juego infantil o juvenil, también para santos (Ministerio de Cultura de Colombia, 2009, 86).
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Instrumentos y base rítmica del Bunde. Imagen extraída5^5

Región Caribe

Algunos de los instrumentos musicales de la región caribe son las maracas, la tambora, el tambor alegre, la caña de millo, redoblante, bombo, platillos, clarinete, trompeta, trombón, la caja vallenata, el acordeón, la guacharaca, la gaita, el bajo, la guitarra, entre otros (Jáuregui Sarmiento, 2024).

Porro

Estas bandas están conformadas generalmente por duetos o tríos de trompetas, trombones, bombardinos y clarinetes, y tres instrumentos de percusión: bombo, redoblante y platillos (Ochoa Escobar et al., 2022, 19).
Es la sección en la que se desarrolla la mayor parte de la obra y, por ende, lleva el mismo nombre del género .Posee una célula rítmica, enmarcada en dos compases de 2/2, que el bombo y los platillos interpretan repetitivamente durante toda la sección, mientras que el redoblante improvisa redobles y diversos adornos (Ochoa Escobar et al., 2022, 24).
El porro tiene diferentes secciones7^7:
  • La Danza: Usualmente se usa como introducción o conclusión de la obra. Puede durar 4, 8 o hasta 16 compases.
  • El Porro: Es donde sucede la mayoría de la obra.
  • El Mambo: Se usa para hacer un cambio en el protagonismo melódico de los instrumentos. Suele ser la sección con más variaciones rítmicas entre repertorios. Algunas de sus variaciones son:
    • Tapao
    • Platillao
    • Bozá
    • Paseo
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Forma de ejemplo de un Porro con sus diferentes ritmos7^7
El discurso armónico se basa en una alternancia de los acordes
de tónica y dominante, por lo general de mínimo dos compases
por acorde. Aunque se trate de solo dos acordes, presentan una
enorme variedad en los ritmos armónicos usados, especialmente
en la sección porro (Ochoa Escobar et al., 2022, 26).
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Forma armónica de ejemplo de un Porro7^7

Tambora-Tambora

EI ritmo de tambora, de gran popularidad entre algunos pueblos de la región que circunda el cruce de los departamentos del Magdalena, Cesar y Bolivar. constituye principalmente con el berroche, la guacherna y el chandé, entre otros, la base del acompañamiento rítmico de los cantos y las danzas de la región (Carbó, 1993, 53).
La conformación instrumental de la tambora ha cambiado en el tiempo. En un principio comprendía un tambor alegre y maracas, a estos se agregaba el acompañamiento de las palmas, la voz principal y los coros. Luego se incorpora la tambora de doble membrana, un guache que reemplaza las maracas y,
posteriormente, un tambor llamador (Carrasquilla Baza, 2010).
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Instrumentos y base rítmica de la Tambora8^8.

Bibliografía

  1. Montalvo, F., & Pérez Sandoval, J. (2010). Improvisación en el pasillo y el bambuco de la región andina colombiana. sic editorial.
  2. Ramos Torres, R. (2013). Suite colombiana para bandola llanera, tiple y guitarra [Trabajo de grado de licenciatura, Universidad Pedagógica Nacional]. Repositorio Institucional UPN. https://www.academia.edu/34338189/Suite_Colombiana_para_Bandoa_Llanera_Tiple_y_Guitarra
  3. Montalvo, F., & Pérez Sandoval, J. (2025). Jazz andino colombiano y más. Corporación Carrera Quinta; RAC Producciones.
  4. Ochoa Escobar, J. S., Convers Guevara, L. E., & Hernández Salgar, O. A. (2014). Arrullos y currulaos: Material para abordar el estudio de la música tradicional del Pacífico sur Colombiano. Editorial Pontificia Universidad Javeriana.
  5. Ministerio de Cultura de Colombia. (2014). Músicas tradicionales del Pacífico Norte colombiano: Cartilla de iniciación musical. Ministerio de Cultura. https://www.academia.edu/25274684/M%C3%BAsicas_tradicionales_del_Pacifico_Norte_colombiano_Cartilla_de_iniciaci%C3%B3n_musical
  6. Jáuregui Sarmiento, D. (27 de mayo de 2024). Conoce la riqueza musical de Colombia a través de sus instrumentos tradicionales. Señal Colombia. https://www.senalcolombia.tv/cultura/instrumentos-musicales-colombianos-tradicionales-generos-regiones
  7. Ochoa Escobar, J. S., Otero Manchego, J. D., Ochoa Escobar, F., Ochoa Escobar, A., Pérez Samudio, C. J., Santamaría-Delgado, C., Sarmiento Obando, U., Gómez Suárez, C. I., & Palacio Calle, J. S. (2022). Los diferentes porros en Colombia. Universidad de Antioquia.
  8. Carbó, G. (1993). Al ritmo de... Tambora-Tambora. Huellas, (39), 11–18. https://manglar.uninorte.edu.co/calamari/bitstream/handle/10738/131/BDC289.pdf?sequence=3&isAllowed=y
  9. Carrasquilla Baza, D. (2010). Un tambor me hizo despertar: La identidad y sus representaciones en los procesos de rescate de las prácticas musicales de Tamalameque y Ovejas [Tesis de maestría, Universidad Nacional de Colombia]. Repositorio Institucional UNAL. https://repositorio.unal.edu.co/handle/unal/7633660